Entrevista con el vampiroEl compositor Daniel Hart ha llevado al público a un viaje maravillosamente caótico a través de diferentes estilos musicales. El vampiro Lestat. El episodio 5, “Nueva York”, es cuando la temporada se ralentiza lo suficiente como para profundizar en el proceso de realización del álbum. Debido a esto, compartió el crédito de escritura del episodio con la productora ejecutiva Hannah Moscovitch.
Antes del estreno del episodio 5, Hart y yo discutimos la evolución de Lestat (Sam Reid) a través de su arco musical, comenzando con el tiempo de estudio que constituyó un tercio de “Nueva York”. Si bien puede ser inesperado para los espectadores, incluyéndome a mí, es una decisión integrada en la narrativa desde el principio.
El camino de ‘The Vampire Lestat’ a través de la música
Como músico en la mesa de la sala de composición con más experiencia en estudios de grabación, Hart sabe cómo dar forma al lado mundial de esta banda o, como él dice, “Sé todas las palabras correctas para ponerlas en el lugar correcto”. Este es un elemento importante teniendo en cuenta que Lestat describió el estudio como su sarcófago favorito y allí comenzó a desarrollarse como artista.
En términos de enhebrar la aguja entre los experimentos y la interpretación que hizo Lestat antes de aterrizar en su estilo único, la preferencia de Lestat por la exploración musical es similar a la del propio Hart. Trabaja de la misma manera cuando escribe música para sí mismo.
“Así que no fue un gran salto para mí hacer eso por Lestat”, dijo Hart. “Pero eso es algo que realmente necesitamos para él como personaje. Emprende un viaje de autodescubrimiento a lo largo de la temporada 3, y lo hace a través de la música, parte del tiempo. Vas en un viaje de autodescubrimiento y cambias a medida que avanzas. También necesitas música que cambie. De lo contrario, ¿dónde está la prueba de que realmente aprendes algo?”
Esta evolución no tiene ningún sonido especial. No primero. No cuando se trata de las musas y los personajes que inspiraron las canciones que escribió Lestat. Cuando Hart comienza a explorar ideas, intenta no inclinarse en ninguna dirección en particular. Se deja guiar por las historias, especialmente sobre los fallecidos que perturban las horas de vigilia y sueño de Lestat.
“Estos personajes me muestran lo que quieren musicalmente”, explicó Hart. “Creo que diferentes personajes terminan teniendo cosas diferentes. Pero no es como si me propusiera hacer eso. Sólo trato de permanecer abierto y escuchar lo que tendría sentido en ese personaje y en la historia más amplia que estamos contando”.
Manteniendo la esperanza de una canción al estilo Beyoncé de Lestat
Sin embargo, esto no significa que no haya influencias que a Hart le guste explorar y que no llegaron al programa. Todavía espera que haya más Beyoncé en la música de Lestat, que es un punto que mencionó en su entrevista con Billboard.
Queen Bey se menciona en el estreno, “Detroit”, cuando Louis (Jacob Anderson) dice que la canción de Lestat es una lucha para componer bien, pero no ve a Beyoncé cantándola. Si bien eso podría no ser un guiño a la conversación de Hart con el showrunner Rolin Jones al principio de la sala de escritores acerca de que Lestat era consciente de su música y le gustaba, pero aparentemente no estaba influenciado por ella, plantea ligeramente la posibilidad de que eso suceda.
En palabras de Hart, desde la perspectiva de Jones, “Es un vampiro de 265 años. Tiene una vida y una experiencia mundial muy diferentes a las de Beyoncé”.
Entonces, y realmente cualquier artista que haya influido en la transformación de Lestat antes y después del vampiro, Hart quiere más influencia del R&B y el hip-hop en su música porque “está a nuestro alrededor en la música de hoy. En la música popular en 2026”.
Así que, por supuesto, estamos discutiendo hacia qué era se dirigirá el icónico cuerpo de Lestat. Ya sea la música más audaz y que desafía los géneros del estilo actual o el sonido R&B definitivo de finales de los 90 y los 2000. Hart dijo que sería lo último y su opinión se basa en la caracterización de Lestat.
Compartió: “… Lestat parece tardar una eternidad en digerir lo que está pasando en el mundo y en él mismo, especialmente. Simplemente lleva mucho tiempo entenderlo. Es tan viejo, ya sabes, son como tiempos diferentes, supongo”.
“Eso pensé”, continuó Hart. “Escuchará una canción de los años 90 y luego trabajará solo como lo hizo hace 30 o 35 años”.
¿Qué canción de Beyoncé le gustaría a Hart incorporar a la música de Lestat como influencia? “Chica traviesa” de 2003.
“Siento que Lestat es una niña traviesa”, dijo. “Lo vi en una copa de champán gigante”.
Dada la inclinación del vampiro por la seducción, especialmente hacia el tema de su deseo (re: Louis, “Toledo” es un excelente ejemplo), fue una elección acertada. Un visionario puede ser que, con un poco de suerte y Jones llegue a ver la magia, ojalá pueda llegar a buen término si Entrevista con el vampiro fue renovado para una cuarta temporada.
El vampiro Lestat, Sam Barclay y Nicolas de Lenfent
Sophie Giraud / AMC
Desarrollando voces de vampiros para ‘The Vampire Lestat’
El objetivo de Lestat en “Nueva York” es desarrollar un sonido que haya capturado tres siglos de su vida, que él describe como un choque de trenes. La banda se ve obligada a hacer toma tras toma en su búsqueda por expresar plenamente sus propias emociones. Quiere ser brutalmente asesinado y necesita que sus compañeros de banda toquen sus instrumentos como una metáfora.
La escena entre él y TC (Sarah Swire) presenta a los espectadores una extraña pregunta: ¿qué tiene que escribir y producir una voz de vampiro? Al considerar el concepto de instrumento como metáfora, Hart estaba del lado del TC en el argumento.
“Un tambor es un tambor”, dijo. “Puede hacerte sentir algo. Una cosa acerca de la música es intangible. Como una pintura frente a ti, puedes señalarla. En un ballet, ves a alguien moviéndose. ¿Dónde está la música? ¿Está aquí? ¿Está aquí? ¿Está aquí afuera? Es un poco etéreo, para mí de todos modos. Se siente como si tuviera una especie de magia que trasciende cualquier cosa física, pero obtienes algo físico”.
“Un tambor es un tambor”, continuó Hart. “Traté de no pensar demasiado metafóricamente al respecto. Sólo trato de mantenerme fuera de mi propio camino cuando escribo esta canción. Si empiezo a pensar demasiado en las cosas y me vuelvo demasiado analítico, o me fijo en una meta demasiado específica, siento que no dejo suficiente espacio para la improvisación y la creatividad, y para que se cuelan nuevas ideas”.
Para el compositor, es importante mantener algo auténtico y divertido en el proceso, incluida la magia que Lestat busca en su música. Hart piensa que lo que Lestat no encontró allí al principio, lo que pidió y no recibió, sucedió porque Lestat pudo haber pedido de manera incorrecta.
“Creo que grabas la batería y luego puedes encontrar la magia”, dijo. “Manténgase abierto a ello. Esa es mi forma de pensar”.
Aunque eso no quiere decir que Hart no haya tenido su propia batalla con la voz que estaba buscando en este episodio.
Cómo los “ojos de vidriera” hicieron para Claudia
“New York” presenta “Patri Kaca Panon”, la canción más convincente de la temporada. Es un tributo a Claudia (Delainey Hayles) y es la canción en la que Hart pasó más tiempo. El vampiro Lestat. Escribió desde cero tres veces, cada una con un estilo, música, letra e instrumentación diferente.
Llamó a la tarea de escritura de Jones. A diferencia de algunas de las canciones que escribió para la temporada que se crearon antes de que el equipo supiera en qué escena encajaban, la canción que se convertiría en “Stained Glass Eyes” tenía un lugar especial en la narrativa.
Jones sabía que habría una escena en la que Lestat exploraría su tristeza por Claudia y necesitaba una canción para eso. Lo que quería era un montaje de canciones que se estaban construyendo en el estudio y que se reproducirían durante el momento. Hart se puso a escribir una balada con esa información, pero el resto dependía de él.
La primera versión le pareció genial, pero Jones no la quería. Es muy sintetizado y más rápido que la canción de la escena.
“Lo describiría como a medio camino entre Chapell Roan y A-ha” Take on Me.
La segunda versión no le gustó el resultado.
“Está basado en piano”, dijo Hart. “Pero cuando la terminé y la escuché de nuevo, pensé: esto es demasiado; esta canción sería genial si hiciéramos una versión musical de Broadway de Lestat. Creo que es demasiado dramática, demasiado exagerada”.
La tercera vez es donde Hart encuentra la magia.
“Lloré un poco en el estudio cuando lo escribí. Encontré esta idea muy triste. Y esta relación padre-hija, que él lamenta tanto y que realmente trató de evitar la confrontación durante toda la temporada 3 hasta este punto, resultó herida de muchas maneras. Así que traté de aceptar el daño”.
Hart tomó las ideas utilizadas en las dos primeras versiones e hizo la tercera y última canción. Uno que amaba muchísimo. Su felicidad por cómo resulta tiene un elemento de satisfacción porque Claudia es su personaje favorito.
Compartió: “Cuando pienso en todos los personajes de este mundo de vampiros creado por Anne Rice, me siento más atraído por Claudia. Creo que siento una afinidad por ella o una simpatía por ella mayor que la que siento por otros personajes, una conexión con ella que es mayor que la que siento por otros personajes”.
Por eso espera que sea más fácil encontrar las canciones que necesita para escribirlas. Hart dijo: “Cuando escribí música para él en temporadas anteriores, me resultaron muy fáciles. No estoy seguro si esta fue más difícil.
Dada la belleza de “Stained Glass Eyes” y su ubicación en la narrativa como catalizador para que Lestat encuentre la voz que ha estado buscando, Hart necesita más tiempo para atacar el núcleo. El vampiro Lestat. El fracaso lleva a una reflexión que abre la puerta a la posibilidad de encontrar lo que necesitas aunque no sea lo que quieres.
nuevo episodio de El vampiro Lestat Se transmite el domingo a las 9 p.m. ET en AMC y está disponible para transmitir en AMC+. Siga a Sabrina Reed en Forbes para conocer la cobertura semanal de su temporada de noticias comerciales televisivas.
