La transmisión de originales hace retroceder la diversidad y reduce el camino para los creativos

La diversidad se ve afectada entre los originales en streaming, mientras que los espectadores de BIPOC continúan impulsando los ratings de sus películas más vistas

“En cualquier momento tenemos dos opciones: avanzar hacia el crecimiento o retroceder hacia la seguridad”. -Abraham Maslow

Los servicios de streaming siguen dominando el panorama de los medios. En 2025, los espectadores verán 16,7 billones de minutos de contenido en streaming, un 19 por ciento más que el año anterior y un récord. Al mismo tiempo, aproximadamente la mitad de los espectadores adultos no están satisfechos con el costo de los servicios de streaming y cable, según una encuesta de AP-NORC. Han surgido problemas recientes sobre cómo la inflación puede afectar la audiencia y las suscripciones de streaming. Con los recientes aumentos de precios en casi todos los principales servicios de streaming, los suscriptores están sintiendo la presión de una economía difícil. La encuesta de tendencias de nuevos medios de Deloitte encontró que casi tres cuartas partes de los consumidores dicen estar frustrados por el aumento de los precios de las suscripciones y casi dos quintas partes han abandonado recientemente estas suscripciones debido a preocupaciones financieras. Entonces, ¿cómo competirán los principales streamers, retendrán a sus suscriptores y ganarán otros nuevos en un ecosistema de entretenimiento cada vez más fragmentado? Si los acontecimientos recientes dan una idea de la dirección que están tomando, entonces el camino por delante podría ser difícil y limitado para los estudios creativos y Hollywood en los próximos años.

Hoy, nosotros (y nuestros coautores, Michael Tran, Jade Abston y Nico García) lo publicamos. Informe de diversidad de UCLA Hollywood 2024: Parte 2 Transmisión – el decimotercer de una serie de informes anuales – que examina la relación entre la diversidad y el resultado final entre los lanzamientos originales aprobados. A principios de este año, la Parte 1 se centró en las principales películas de cine estrenadas en 2025. Durante los últimos tres años, la Parte 2 del informe cinematográfico ha considerado películas en inglés estrenadas directamente en los principales servicios de streaming que se ubicaron entre las 100 mejores entre el total de hogares en un año determinado. En 2025, sin embargo, habrá menos de 100 lanzamientos de transmisión originales en inglés en los principales proveedores de transmisión. Por lo tanto, la Parte 2 del informe cinematográfico presenta un análisis de las 89 películas originales en streaming estrenadas ese año. Como en años anteriores, hacemos un seguimiento de los empleados en puestos clave y revisamos la composición del elenco en términos de raza/etnia, género y discapacidad entre estas transmisiones. También examinamos cómo les va a estas películas en streaming en términos de ratings de televisión y redes sociales entre espectadores de diferentes orígenes demográficos.

Las siguientes son las principales conclusiones de este informe:

• Los creativos de BIPOC perdieron terreno en todos los puestos de trabajo importantes (es decir, protagonistas de películas en streaming, directores, escritores y actores totales) entre las películas en streaming en 2025. En particular, los roles de BIPOC cayeron al 36 por ciento después de alcanzar un máximo del 51 por ciento en 2024.
• Las mujeres también están perdiendo terreno en todos los puestos laborales clave, excepto en el de escritora. Aunque desempeñan la mayoría de los roles de transmisión, es menos probable que se conviertan en directoras en 2025. La transmisión de películas dirigidas por mujeres cayó al 23,6 por ciento, un mínimo en la serie de informes de películas en transmisión. Además, el 81 por ciento de las películas dirigidas por mujeres, independientemente de su raza u origen étnico, tuvieron un presupuesto de cine en streaming de menos de 20 millones de dólares.
• En 2025, la comedia será el género más visto en la mayoría de los hogares y grupos de audiencia. Además, la animación es el género más discutido en términos de interacciones totales en redes sociales en la mayoría de los grupos de audiencia en 2025.
• Siguiendo el mismo patrón encontrado en informes anteriores de esta serie, los hogares BIPOC están representados como espectadores domésticos (en comparación con su proporción de la población) para nueve de las 10 principales películas en streaming y para diecisiete de las 20 principales películas en streaming (clasificadas según la calificación total de los hogares) en 2025.

Regreso al futuro

En los últimos años, la transmisión de películas originales parece estar tomando un camino separado de la industria teatral. En general, nuestro informe anterior encontró que las mejores películas en streaming son más diversas delante y detrás de la cámara en comparación con los principales estrenos en cines.¹ Sin embargo, la industria del teatro tuvo un gran avance en 2023 y logró una alta diversidad racial/étnica en la pantalla. Pero duró poco y volvió a bajar en 2024. De manera similar, la transmisión de películas originales tuvo una disminución dramática en diversidad en 2025 después de experimentar un máximo en 2024. No está claro si la representación habitual de BIPOC se recuperará en el mercado cada vez más reducido de transmisión de películas originales en las principales plataformas de transmisión.

En pleno auge del streaming, las empresas de streaming están dando luz verde y adquiriendo todo tipo de películas para estrenar en sus plataformas como originales. Además de los directores conocidos que son contratados para grabar varias películas de gran éxito, otros directores más conocidos y cineastas independientes también tienen la oportunidad de gestionar producciones internas de menor presupuesto o hacer que sus películas sean filmadas por los principales streamers. Muchos de estos directores son BIPOC y/o mujeres que no tienen las mismas oportunidades de hacer películas para su estreno en cines. El único inconveniente para los cineastas es aprovechar el éxito de sus películas para conseguir acuerdos o proyectos futuros debido a la falta de métricas públicas. En comparación con el estreno en cines, los realizadores del streaming original no tienen la capacidad de reemplazar el éxito de taquilla. Pueden decir cuánto tiempo están sus películas entre las 10 principales mostradas en el servicio de transmisión. Pero el número de minutos vistos suele hacerse público más adelante. No existe una cifra de retorno de la inversión (ROI) para su película que puedan señalar, como sucedería con un estreno importante en cines. Lo mismo para los títulos de transmisión pueden ser suscriptores adquiridos aproximadamente en el momento en que la película se lanza en el transmisor, pero esa información no está disponible públicamente. Entonces, la experiencia es análoga al béisbol profesional, donde puedes jugar en las ligas menores, pero no hay garantía de que alguna vez jugarás en las ligas mayores.

Con una reducción en la producción o aceptación de películas para transmitir en los principales streamers, el camino imperfecto para ingresar a la industria parece estar estrechándose para las mujeres y los creativos BIPOC. La única forma en que parece estar disponible es a través de plataformas de transmisión con publicidad como Tubi. El año pasado, Tubi representó alrededor del 2 por ciento del total de minutos de transmisión. Tubi informa que tienen 100 millones de usuarios activos mensuales y mil millones de horas de contenido en streaming por mes, y el 58 por ciento de su audiencia es millennial o Generación Z y casi la mitad es multicultural. El streamer también se ha comprometido a invertir en creadores de contenido y cineastas independientes. En última instancia, los grandes estudios deben considerar cómo ganar y retener la lealtad a la marca de una población cada vez más BIPOC. Si los principales streamers quieren ver un crecimiento en su negocio, no necesitan retroceder los avances que han logrado en términos de diversidad racial, étnica y de género.

Reglas culturales

El gigante de Cazadores de demonios KPop impregnó el espíritu cultural de la época en 2025. Esto es como un tremendo éxito de transmisión en Netflix cuya calificación de 100 puntos es casi tres veces la calificación de la película en segundo lugar. feliz gilmore 2 (33,66 puntos de rating), entre el total de hogares. Los espectadores pasaron 20,6 mil millones de minutos viendo esta película animada sobre tres mujeres jóvenes que tienen identidades secretas como cazadoras de demonios y al mismo tiempo forman parte de un grupo de chicas de K-pop de fama mundial. Según una entrevista con el cineasta, Sony inicialmente la pasó por alto para un estreno estrictamente teatral y cambió a Netflix para su distribución debido a preocupaciones sobre que la película usara una versión totalmente asiática del K-pop para una audiencia norteamericana. Este sentimiento del estudio es muy inusual para los cineastas que proponen historias con personajes BIPOC. En este caso, subestimar la película resultó contraproducente y probablemente resultó en menos ingresos para Sony.

Dirigida, escrita y protagonizada por mujeres asiáticas. Cazadores de demonios KPop está impregnado de autenticidad cultural a lo largo de la película. Uno de los realizadores, Chris Applehans, dijo: “El público es inteligente y está buscando, quizás además de los elementos de la historia de la idea, detalles específicos. Está buscando un nuevo sabor. Y por eso es un placer descubrir algo, y no simplemente tener cada película ambientada en los suburbios de Estados Unidos”. La autenticidad cultural en una gran historia atrae a todos los públicos. Especialmente atractivo para las mujeres y los espectadores BIPOC de esta película, quienes son los impulsores de su éxito en streaming.

No se puede ignorar la naturaleza interseccional de esta película y cómo conecta con las mujeres de color. Nuestro análisis (en la Tabla 4, “Conclusión”) muestra que las mujeres de hogares latinos igualan la calificación más alta de esta película con 100 puntos, y las dos siguientes calificaciones más altas provienen de mujeres de hogares asiáticos (77,33 puntos) y negros (72,85 puntos). Además, por cuarto año consecutivo, las mujeres jóvenes de color lideran las películas en streaming más vistas. Las tres películas anteriores y los años correspondientes en los que ocuparon el primer puesto son los siguientes: ENCANTO (2022), Ciclismo rojo (2023), y moana (2024). En 2025, los roles de mujeres de color están solo por debajo de la representación proporcional en las películas en streaming. Con el regreso de la representación de BIPOC, los principales streamers pueden perder ganancias potenciales y participación de la audiencia en segmentos clave del mercado.

En la encuesta de 2026 de Tubi y Harris a los espectadores de streaming, descubrieron que más de las tres cuartas partes (76 por ciento) de los adultos encuestados prefieren el contenido original a las remakes o extensiones de franquicias (78 por ciento para la Generación Z), lo que representa un aumento del 12 por ciento en comparación con el año anterior. Además, más de tres cuartas partes (77 por ciento) de los adultos encuestados quieren ver diversidad y representación cuando transmiten (79 por ciento para la Generación Z), lo que representa un aumento del 5 por ciento respecto al año anterior y del 9 por ciento respecto de 2024. Finalmente, más de tres cuartas partes (76 por ciento) de los adultos encuestados quieren más programación de creadores independientes o más pequeños. Además, en una encuesta de 2024 realizada por Deloitte, casi el 70 por ciento de los consumidores negros, así como más de la mitad de los consumidores asiáticos, multirraciales, hispanos y latinos respondieron que “es importante para (ellos) que los programas de televisión y las películas sean escritos y producidos por diversos equipos creativos”. El público sabe lo que quiere. Entonces, ¿los principales streamers de Hollywood lo proporcionarán o darán marcha atrás? La retirada ya no garantiza “seguridad”. Más bien, detiene el crecimiento y la expansión. Dejemos el status quo del pasado, porque el futuro está aquí.